Робби Робертсон был музыкальной легендой и звездой классического произведения Мартина Скорсезе

Робби Робертсон нашел свою веру и цель по радио. Этот ребенок, родившийся и выросший в Торонто, Онтарио, в семье рабочих ювелирной фабрики, открыл для себя рок-н-ролл в эфире AM радиостанции WKBW из Буффало, штат Нью-Йорк, и сильно влюбился в блюз в предрассветные часы, когда диджей WLAC Джон Р. .. включил 12-тактовую госпел в свою спальню из далекой музыкальной Мекки Нэшвилла, штат Теннесси. Его путь был определен, и он привел его к шумному исполнителю рокабилли Ронни Хокинсу, который был настолько впечатлен гитарной хваткой подростка Робертсона, что пригласил его в качестве участника своей аккомпанирующей группы The Hawks. В начале 1960-х годов Робертсон познакомился с певцом/басистом Риком Данко, певцом/пианистом Ричардом Мануэлем, мультиинструменталистом Гартом Хадсоном и певцом-барабанщиком Левоном Хелмом.

Именно здесь пять блестяще талантливых поклонников рок-блюза сформировали группу The Band.

Робертсон, скончавшийся сегодня в возрасте 80 лет после продолжительной болезни, был локомотивом The Band. Он написал многие из их самых знаменитых песен, в том числе их прорывную «The Weight» (занимающую видное место в новом голливудском фильме Денниса Хоппера «Easy Rider») для «Music from Big Pink», и стремился к всеобщему вниманию, когда группа объединилась с режиссером. Мартину Скорсезе за «Последний вальс», который многие считают лучшим рок-н-ролльным фильмом-концертом. Это был прощальный концерт The Band и начало сотрудничества Робертсона со Скорсезе над саундтреком. Он был доверенным сотрудником оскароносного режиссера. Вместе они собрали яркую звуковую картину, простирающуюся от «Бешеного быка» до грядущего «Убийцы цветочной луны». Робертсон также записал несколько сольных пластинок, где он часто исследовал и чтил свое индейское наследие.

Робертсон был музыкальной силой. Он также не был всеобщим любимцем.

Харизма Робертсона в звездном фильме «Последний вальс» раздражала его товарищей по группе, которые чувствовали, что он преуменьшал их вклад. Хелм, чья арканзасская растяжка была изюминкой многих треков группы, ощетинился, когда Робертсона изображали запасным героем, тогда как на самом деле он пел в неработающий микрофон. Хельм чувствовал, что Робертсон использовал свою дружбу со Скорсезе, чтобы отодвинуть на второй план остальную часть группы. Он также считал, что распад был преждевременным, что у The Band после 16 лет гастролей стало больше протектора (и действительно, они воссоединились в 1983 году и какое-то время гастролировали).

По иронии судьбы, эти внутренние раздоры были использованы для очернения Робертсона, тогда как на самом деле все, что этот парень сделал, — это ушел из группы, которая получила огромную выгоду от его написания песен и недооцененной игры на гитаре. В «Cahoots» и «Moondog Matinee» можно найти драгоценные камни, но «Islands» 1977 года стал разоблачающим свидетельством того, что группа работает на дыму. Если бы Робертсон не хотел этого, то разорвать связи и спрятаться в доме на Малхолланд-Драйв вместе со Скорсезе было бы не самой плохой идеей – если бы не огромное количество кокаина, который дуэт, по их собственному признанию, вдыхал.

Здоровье Скорсезе в этот период сильно ухудшилось, но оба мужчины в конечном итоге вышли из своего штопора, вызванного ударами, и начали музыкальное партнерство, которое определило искусство музыкальной реплики с падением иглы.

Кратковременное сожительство Робертсона и Скорсезе в конечном итоге оказалось питательным в духовном и художественном отношении. «[Скорсезе] побудил меня посмотреть очень много фильмов, — сказал Робертсон в интервью Vulture в 2019 году. — И я пытался познакомить его с какой-нибудь замечательной музыкой, которую он бы не открыл для себя самостоятельно». У каждого из них были свои сильные стороны: Скорсезе увлекался женскими группами 60-х и Rolling Stones, прежде чем познакомился с Робертсоном (он использовал «Be My Baby» группы The Ronettes и «Jumpin' Jack Flash» группы Stones в «Mean Streets» в то время были исключительно движущей силой), в то время как Робертсон имел чутье на блюз и, как он рассказал Vulture, на новые вещи, такие как «I’m Shipping Up to Boston» группы Dropkick Murphys в «The Departed».

Их шедевром, несомненно, является «Goodfellas», в котором объединены такие разнообразные по звучанию треки, как Отис Уилсон и мелодичная «Hearts of Stone» группы The Charms. Баллада Джерри Вейла «Притворись, что ты ее не видишь», глупо-мистическая «Атлантида» Донована, сезонная классика The Ronettes «Стена звука» «Frosty the Snowman», бридж Дерека и Dominos под руководством Дуэйна Оллмана к «Лейле», Шумная «Jump In the Fire» Нильссона, тревожный кавер «Satisfaction» Дево и, наконец, «My Way» Сида Вишеса, как будто им всегда суждено быть вместе. Это безумный запуск музыкального автомата, напоминающий двух меломанов, обменивающихся фаворитами — банальными, малоизвестными и совершенно причудливыми — в самом грязном из дайв-баров.